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下面附上一則新聞讓大家了解時事
果樹枝條變身微型電廠 高雄農改場推生物炭發電系統 : 發表日期 2018/04/18 上稿編輯： 鄒敏惠 本報2018年4月18日屏東訊，特約記者李育琴報導 農業廢棄物露天焚燒造成空污一直是環保單位在秋冬季節取締不完的難題，目前政府主要以推廣補助農民購置破碎機，將果樹枝條就地破碎，翻耕掩埋增加土壤有機質；或將大型農業廢棄物集中到焚化爐焚化處理，或破碎後販售給民間業者製成粒狀生質燃料。 不過，根據農委會統計，台灣農業廢棄物每年產生約500萬公噸，再利用率僅70%，加上平時路樹修剪、風災後的漂流木、風倒木等樹木枝條，每年仍有大量農業廢棄物等待有效處理。 2017年，高雄區農業改良場與業者合作在場區內購置生物炭發電設備，試驗成功，昨（17）日在高雄場舉辦示範觀摩會。高雄場指出，這套系統可連貫式處理木材枝條，並生產生物炭和木醋液等再利用資材，同時將製碳的熱源進行發電，充分展現農業部門在循環農業和減碳議題上的努力。 生物炭發電系統可直接進料和產出再利用產品，同時發電。攝影：李育琴 回應「千分之四倡議」：土地是全球減碳的一員 農委會主委林聰賢致詞時表示，生物炭發電系統是讓垃圾變黃金，將木質材料農業廢棄物資源化及生物炭固碳利用，讓廢棄物可以循環再利用，是實踐循環農業的重點里程碑。 他說，未來農委會政策將推動農業循環經濟，跨部會與經濟、環保部門整合上中下游發展生物炭發電系統，讓資源利用更有效率，並且承擔更多全球減碳和固碳的責任。 2015年在巴黎的聯合國氣候變遷大會，主辦國法國於周邊會議中提出「千分之四倡議」（4 per 1000 initiative），將農牧業列為減緩溫室效應的一員，指出土地是全球減碳和固碳的重要角色。爾後台灣也回應支持這項倡議。 農委會主委林聰賢做出政策宣示，將推動生物炭發電綠能，實踐循環農業經濟。攝影：李育琴 高雄場副研究員張耀聰指出，生物炭是經由限氧熱裂解所產生的炭化物質，不易被微生物分解，用於田間可長存土壤中形成碳匯，約可50-100年的時間達到碳封存。此外，農改場將生物炭試用在紅豆田和洋蔥田上，可改良土壤、增加農作物產量，藉以鼓勵農民合理化施肥。 微型電廠的概念 這套生物炭發電設備有別以往之處為連貫式處理，可連續性進料和產出生物炭。張耀聰說明，發電設備所使用的原料，取自乾燥破碎後的木質農業廢棄材料，無須事先造粒，每小時消耗150公斤生質材料，經過設備處理可產出100KW/hr電力，約可供100戶家庭一小時的用電量，此外還有農業可利用的生物炭15公斤，木醋液1.5公斤。 木質農業廢棄物經過汽化裂解處理產生生物炭，可長期存於土壤成為碳匯，並可改善土壤。攝影：李育琴 高雄場的發電設備若販售綠電給能源局，每KW收購價3.8945元，在生物炭產量上，每月有1.8公噸的生物炭，還有900公升的木醋液。從經濟效益來看，這套500萬元的發電設備在高雄場約三年後可回本，高雄農改場鼓勵在場觀摩的業者投入相關設備的建置。 「事實上這是微型電廠的概念，可適度提供區域型供電，舒緩電力供應吃緊問題，對於業者推向東南亞等電力不普及的國家，也是個拓展商機的機會。」張耀聰補充說。 他強調，展示這套系統希望能喚起大眾對農業廢棄物再利用的重視，也為農業部門在全球減碳議題上提供可實踐的方向。 觀摩會現場有近百位有興趣的業者和農民參與，有業者向記者表示，農改場應有更長期的試驗，證實生產出的再利用資材對農地改善的效果；也有農民提出在一般農地上是否可設置此發電設備？相關法令配套等問題。此外，也提出包括設備的耗電量、使用的農業廢棄物原料品項和品質，以及材料來源等問題。 大量木質類農業廢棄物過去只能就地粉碎和送入焚化爐焚燒，處理成生物炭可作為炭匯，減緩溫室效應。攝影：李育琴 屏東縣環保局空污科科長陳宏仁受訪表示，目前環保局與農業處協助農民處理果樹枝條等農業廢棄物，利用就地破碎或轉運處理，以減少露天燃燒，後續在發展綠能發電這一塊，若業者能主動建置設備，向農民收購木質原料，在售電上有經濟誘因，對於農業廢棄物處理和解決露天燃燒將有正面的幫助。 相關文章 211082 [nothing_1] 再生能源發電量 去年衰退2.2% 2018/04/18 211053 [nothing_1] 電動車邊開邊充電！ 瑞典架設全球首條電氣化道路 2018/04/17 211050 [nothing_1] 全球最大 印尼將打造1萬瓩波浪發電廠 2018/04/17 211032 [nothing_1] 供給少 「再生能源憑證」交易冷清 2018/04/16 210956 [nothing_1] 蘋果好綠！宣布全球設施已 100％ 使用再生能源 2018/04/11 210952 [nothing_1] 廢棄太陽能板回收 經部：方案年底前出爐 2018/04/10 再生能源屏東台灣新聞生物炭農業廢棄物 作者 李育琴 站在南方的土地，用平躺的島嶼歷史視角，說環境與人的故事。炙風拂面，腳踏黏土之時，試著讓心保持冷靜。
【馬欣專欄】未來已到！從金曲29，聽到新生代變革的力量 : 台灣這幾年面臨最壞的唱片景氣，逼人不能待在舒適圈。想要讓音樂活下去的生命力，終於被激發出來了，第29屆新生代的百家爭鳴，90年後出生的後輩走勢強勁，正提醒我們一起跟上時代。
- 本文作者為本屆金曲獎評審
評審過程可能很辛苦，但結果如何，都覺得看到新秀出來是值得的，想開路給他們，要獎勵典範給他們希望，讓他們追尋，或許是今日在這崗位上要做到的事情。
有些時候，我們以為華語歌壇好音樂變少了，或以為樂壇人才斷層，但不代表他們不存在。是同溫層不同，聽到的管道太過分散，沒有能引領潮流與娛樂感的音樂節目與媒體。其實好音樂這2年一直出現，更令人驚喜的是新人的音樂不斷有突破過去藩籬的趨勢，甚至逐漸突破台灣這個市場的思考範疇，在這個全球化的時代，他們也各自衝出去了，尤其在樂風與品味上，開始與國際接軌。
最壞的唱片景氣，逼人不能待在舒適圈。想要讓音樂活下去的生命力，被激發出來了。
新人散發能量 市場高牆被攻破的時機來了
入圍名單出來後，很自然會聽到「這是誰啊？」但時代不同，分眾市場，這題早已是虛設的。重要的是，每年一度的金曲獎是否帶給人希望，讓不同階段的歌手都感覺這環境是流動的，有進步的前輩可以追隨，有來勢洶洶的後進帶來新活水。從上一屆「草東沒有派對」的勢如破竹，這一屆的新生代更是令人驚喜，金曲的某個存在意義不是就讓這火車頭可以推動嗎？這次的後進，讓人驚喜，使得即使報名件數破例的多，但只要聽到他們其中一組，快要耳鳴的耳朵也感到一切值得。
年輕人野生野長的生命力出現
最受矚目的自然是新人樂團「茄子蛋」，他們令人驚豔的〈浪子回頭〉，可以說是去年年輕人的國歌之一，那到味的唱腔口氣、詞曲與編排，故事味極濃，融合了台灣原生的野生野長。
得到最佳新人的「茄子蛋」擅長將小市民生活情境音編入，讓故事底蘊清楚浮現，配著他們獨特被際遇輾壓過的詞曲表達，已不是早先魯蛇那派，而是一種不怕命運來踩的壯烈，說是個內傷團並不為過。這張參賽專輯《卡通人物》的〈Outro〉裡大悲咒般誦念：「快唱歌你這骯髒的人。」他們的〈日常〉則唱的是無常，細膩的以自己的黑洞安慰了別人的黑洞，技術與感性都到位，而那頹敗美學更是台灣新生代直面未來的控訴。
異軍突起，入圍新人等3項大獎的鄭興清淡爽雅地以一個陸生唱著他心中的台北，曲調有著民歌時代的純樸氣，但文字充滿生活氣味，不造作，很久沒有這樣純粹像吟唱散文般的演繹，真是可磨的璞玉。
無論哪種樂風 不活出來是唱不出來的
入圍樂團的LEO37+SOSS令人驚喜，他們穿梭在嘻哈、放克、爵士與藍調之中，卻像特調一樣不著痕跡的自由，彷彿曲風只是一種思考或自然的呼吸方式，玩興盎然，生活題材俯拾即是，喜見國語歌壇再也不用迎合曲風而變大拼盤的四不像，而是真的將曲風融入生活態度中的爽感，這種直覺的律動與音感，讓他們不會受到市場框架影響，有更大的可能性。
入圍最佳演唱組合的夜貓組（Leo王+春艷），有去年大展才華的李英宏參與，也是透著年輕人在這茫然時代中，用節奏衝撞出這花花世界的滯悶與虛幻。「夜貓組」的詞有種黑色幽默，這組有著台灣特有出不去的霓虹感迷陣，不怕所處之地的俗豔，大力唱出台北腳踩幻影的迷幻，完成嘻哈裡最誠實的部分，詞曲吻合到可戲謔也可聽悲傷，顏社這幾年培植出了新的寫實力量，新的草根魅力。有興趣可以聽聽他們的〈健康歌〉
新人的多樣性，是這屆的特點，入圍新人的李權哲，也曾為夜貓組編曲，這20歲的男生，也是藉著復古的元素，以著特別的唱腔，微醺地融入那爵士氣味中，是台灣樂壇可以開發的另一個「例外」。
身體的節奏被喚醒 可以玩的音樂就更豐富了
甜約翰不算新團，但目前是他們純熟穩定的階段，曲子聽似輕鬆好入耳，電子搖滾、鬆軟歌喉，但種種現實殘酷總被它們唱得如萬花筒般繽紛，溫柔而鋒利。同樣入圍最佳樂團的「三十萬年老虎鉗」也是揉合了復古的糖衣藥丸，但揉出冷調苦澀，善用各類復古曲式，如此歡暢的嘲笑世道，能聽淺也能聽深，多數時候跟著節奏走就夠有感染力。
這幾組音樂人反映的時代美學有些頹美，但又奇富生命力，很像這時代才有的奇花異果，不是屬於太平盛世的，而是這混沌世道的自處之道。更有趣的是各種曲風盛開在他們音樂裡如此自然，沒有異國感，而是跟台灣七彩並陳般具生命力，又同時戳破幾十年的虛假夢幻。
我心中遺珠是得到中華音樂人交流協會十大肯定的邱比
當然我心中有遺珠，就是邱比的《大放》，他在曲子上各種形式主義的顛覆與再創造，文字被解構重組又散失，成為一種未來的藝術，彷彿在電音的鋼架上生出人性之花，詞曲與歌聲既機械又具未來AI智慧感，演繹方式是在機械時代情感最後一滴溫熱的流竄。整張專輯像首紀念過去人們有真實血肉的詩，精準呈現未來人內在程式與語言並置的美感。但或許走得太前面，使他無法入圍，這份預言的美，會在前方等我們。
再不變革 世界不會等我們
其實國語歌壇的美學已經起了改變，數位的美、復古融入在地野生的美，身體律動感開始被喚醒，如早已在台灣走紅的頑童MJ116在台上帶出的嘻哈氣勢，從第29屆開始，我深深覺得自己身為評審也同時被參賽報名者教導著，這是好的事情，前後輩一起衝出困境的心有了希望，時代不同，我們終於等到了各種新希望。
就像阿妹說的「不是世代交替」，其實聽各國的音樂就知道，包括這次來金曲表演的韓團HYUKOH演出的〈萬里〉，時代正走在前面，曾停滯如死水的我們，請跟上這股變革之氣吧。
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